陶陶居創辦人 許燕 於台北2022年12月30日 歲次壬寅
急景凋年竟接到噩耗，尚濤先生走了！固知死生有命，富貴在天，然而消息來得有點突兀，令人措手不及，竟不知如何表達內心最最沉痛的哀傷！
從去年七月，我就開始積極規劃尚濤先生的數位動畫，希望將他2017年於歷史博物館展覽畫集（1987-2004，50-67歲時的創作）以更活潑的面貌呈現，還記得10月中旬欣然以電話告知即將發表動畫的訊息。在萬事俱備即將完成之際，沒想到先生卻撒手西歸，悲慟悵然之情難以言喻！
猶記三十多年前初識情景，偶然結識，覺得尚濤先生的書畫風格很特別，看一眼就忘不了。接著每月一次的相聚，聽他說明創意表達，得到滿滿的精神能量，他的藝術情操忠誠，思想品德高尚，博學多才，敦厚謙和，幽默風趣，在藝術欣賞方面，給我很多教導和啟發。
《 The Orchid Family 》 Shang Tao 《蘭氏家族 》尚濤 1987
《 The South Sea 》 Shang Tao 《南海 》尚濤 1988
從1986年收藏先生的書畫開始，就鼓勵他創造時代經典之作傳世，承諾將在國家最高的藝術殿堂辦展發表，致力將作品發揚光大。他自我要求極高，創作態度嚴謹，經常在數張完成的作品中挑選一二，其他不十分滿意的作品就揉掉，後改為撕掉。展覽圖錄內124幅書畫作品中，沒有一筆是輕浮的，每一幅書畫，都代表尚濤盛年時期艱辛付出的藝術成就。慶幸這批完美、充實、有光輝的精彩畫作，至今完整保留。
2017 國立歷史博物館展覽出版 《大象無形-尚濤畫集》畫冊
2013年經過嚴格審核，終於在2017年在臺北「國立歷史博物館」展覽，並出版了《大象無形：尚濤畫集》畫冊，這是首次把先生的盛年作品，在臺灣藝壇完整介紹，我有一篇展覽圖錄序文〈大塊假我以文章：淺談尚濤畫作的美感經驗和啟發〉，即說明舉辦這次個展的經過與對其作品的感想。如今，哲人已逝，應該好好沉澱、總結先生的藝術成就，以我的了解和感受作為基準，就教各方賢達，不負個人與其交往一世（古人以三十年為一世）的因緣。
《A Sound Sleep in Spring》 Shang Tao 《春酣》尚濤 1988
青出於藍勝於藍
先生1938年生於北京，1957年畢業中央美院附中，1964年畢業中央美院中國畫系。在中央美院就學期間，師事蔣兆和先生習素描與人物、李苦禪先生習花鳥畫、李可染先生習山水畫，這些一流名家給予先生奠定良好基礎，開闊了眼界，此其一；由於本身天賦極高，又肯虛心用功，除了在技巧純熟磨練之外，還有勤練名家書法，飽讀中西典籍，充實了內在文化底蘊，又在觀察大自然之中汲取靈感，化為創作的源頭活水。所以看到先生的作品，不刻意經營筆觸間，張張都有文化韻味在其中，期間意境悠遠，書卷氣味濃郁，姿態橫生，值得細細品味吟詠。所謂「青取之於藍而勝於藍」，先生的作品更是融合上述蔣兆和、李苦禪、李可染三位大家各個優點，而更進一步超越、昇華了。
《 Midsummer 》 Shang Tao 《仲夏》尚濤 1989
大巧若拙
李苦禪先生曾經直言先生書畫「笨拙」，這看似批評的用語，進一步說「笨拙也實在難求。黃庭堅夢想了一輩子仍未能得到」，先生也承認自己「笨」，依此本性發展成自我的藝術個性，進一步提煉到極詣的境界。
《 The Greenish Dragon 》 Shang Tao 《碧龍》尚濤 1990
《 Enormous Flowers 》 Shang Tao 《大華巨實》尚濤 1991
在先生眼中的大自然一草一木，甚至是小動物種種，無不充滿著旺盛生命力。所以青蛙也好，貓兒也好，飛鳥也好，遊魚也好，小雞也罷，都是可以貼近的主體，與人非常親近，頗有大自然物我兩忘的「拙趣」。孟子言「大人者不失赤子之心｣這種發自內心的誠懇與仁慈，超越了技巧，所以小至童稚，大至耄耋，俱能有所感動，更不用說不經意流露出的禪境。「大塊假我以文章｣，人當如何與自然共處，甚至提升自己的精神層次，這不是藝術最高的境界和追求嗎？
《 Even the Fragrance of Fruits Assails One's Nose 》Shang Tao 《果香也可襲人》尚濤 1989
《 In Between Flowers 》Shang Tao
《華間》尚濤 1989
《 The Charm of Heaven and Water 》Shang Tao
《雲水意》尚濤 1991
中國人的人文情懷
先生的藝術成就，吸納傳統文化為根底，又有創造新猷的精神，換言之，在傳統與現代的接榫，兩者融合非常完善，但基本上仍是我們中國的人文精神。
《 Plentiful 》 Shang Tao
《有餘圖》 尚濤 1990
《 Across the Water 》 Shang Tao
《在水一方》尚濤 1992
我們看他畫鼎，就想到傳國重器，鼎是權力地位的象徵。「鑄鼎｣，功能在於新王登基，有改朝換代新時代開始的意義，逐鹿中原，說「問鼎」，足見鼎是權勢極致的象徵。更進一步，衍伸出講求禮樂文明教化，成為古代統治哲學的一部分，強調國家治理「在德不在鼎」，這一整套的文化意義。先生竟能如上所述以大鼎為特有的傳統意象，象徵凝穆厚重，具有不可撼動的權威，卻巧妙由上方配以色彩繽紛之紅白牡丹穿插其間，把冰冷酷凝的氛圍點染成了活潑盎然風姿，稱得上是絕妙的想像，也把古典與現代兩者結合平衡得「恰到好處」。牡丹更是花王，象徵富貴平安，是中國人世代的追求。
我手邊一幅《大器》（1998年）作品，正說明先生根於中華文化產生源源不絕的創造活水。此幅同類作品，在1994年曾經榮獲「第八屆全國美展優秀作品展」獲最高獎展覽會獎，實是實至名歸。
《 Magnanimity 》 Shang Tao 《大器》尚濤 1998
《 Upon Mountains 》 Shang Tao
《群峰之上》尚濤 1992
生活的美學
「萬物靜觀皆自得｣，大自然的一草一木、一花一樹，在藝術家的筆下，利用堆堆疊疊濃淡相宜的墨色，雄放盎然的筆意，婉約中有豪放風格，搭配完美，在快徐、枯濕、渲染的筆墨之中，別賦一番生活情趣，歌頌大自然美景，也是我們大多數人童年特有的回憶，回歸自然的終極夢想。好像也在提醒我們：到了工業化時代，重視環保意識，呼應了現實的意義，讓我們重新回到花香鳥語、鳶飛魚躍的自然懷抱。生活也許是瑣碎、一成不變的，但誰能阻止時光流轉、四季更迭、花兒盛開、魚兒悠遊、果香襲人？先生帶我們走進藝術的世界中，化剎那的感動為永恆，生活不再是枯燥乏味而是活潑生動，充滿趣味與生機的，有這麼多值得追求的事物，賞心悅目，怎有時間懷憂喪志呢？
《 The Palace of the Toad 》Shang Tao
《蟾宮》尚濤 1996
《 StarLight 》 Shang Tao
《星光》尚濤 1996
尚濤與許燕 Shang Tao and Hsu Yen 2016
麥克阿瑟說：「老兵不死，只是凋零。｣藝術家也是，形體雖逝，精神長存，作品是最好的見證。「哲人日已遠，典型在夙昔｣對先生的辭世，我有萬分的不捨！但想到先生一生奉獻給藝術，始終不違背創作的初心，又覺得先生可以無憾！先生之風，山高水長，作為晚輩、後學，先生書畫的愛好者、收藏者，悲痛之餘，更感覺有責任將我所了解先生的行誼、創作理念、精神，訴諸文字，一方面表達哀悼之意，更希望是先生精神的傳承，是以為記。
陶陶居創辦人 許燕 於台北 2022年12月30日 歲次壬寅
- 盛年畫作 收藏錦集 -
《 Magnificent Beauty 》 Shang Tao
《傾國》尚濤 1993
《 A Little Rest on Level Sand 》 Shang Tao
《平沙小憩》尚濤 1995
《 The Mood of Autumn 》 Shang Tao
《秋興》尚濤 1990
《 The Charm of Lotus 》 Shang Tao
《荷氣》尚濤 1997
《 A Good Year 》 Shang Tao 《大年》尚濤 1997
《 Mount Jiugao 》 Shang Tao
《九皋》尚濤 1997
《 A Visitor Is Coming 》 Shang Tao
《客至》尚濤 2000
《 Comfort and Ease 》 Shang Tao
《自在》尚濤 2002
《Chorus of Birds》 Shang Tao
《和鳴》尚濤 2003
《 A Place of Quiet 》 Shang Tao
《淨畍》尚濤 1994
《May in Lingnan》 Shang Tao
《嶺南五月》尚濤 2004
《 Taken from embrace- candid》 Shang Tao
《取諸懷抱 坦然》尚濤 1998
《 Gentle breeze and sweet rain-shining moon and cloudless sky》Shang Tao
《和風甘雨 朗月清空 》尚濤 1998