關於尚濤尚濤，著名國畫家、書法家。1938年出生於北京，1957年畢業於中央美術學院附中，1964年畢業於中央美術學院中國畫系，師從李可染、蔣兆和、李苦禪、葉淺予等近現代大家。
作品先後在多倫多、紐約、北京、廣州等地舉辦多次個展。作品被中國國務院、中國美術館、廣東省美術館、北京圖書館、廣州藝術博物院、澳大利亞博物館等機構收藏。
中國文化的開拓者與承繼者
- 黃光男 前國立歷史博物館館長
我看尚濤先生畫作，在行筆變墨之中，以簡潔、天地反差的空間作為中國文人畫作的美學觀時，已忘卻他是在畫某一種花、某一類題材，而是有一股濃郁墨氣聚於筆端之重啟藝境； 藝術應該是「可愛」的 - 王璜生 中央美術學院教授及美術館館長
尚濤有著一種「仁愛和善」的情懷。他的造型總蘊藏著一種潛在的氣質–「可愛」。在他筆下的大魚大鳥、大葉大花、貓熊蛙蟾，甚至鷹鷲鵬鵠，總令人覺得有一種可親可近、憨厚可愛之感。尚濤對藝術的信念是：藝術應該是「可愛」的。
李苦禪曾直言尚濤「笨拙」，但又說「笨拙也實在難求。黃庭堅夢想了一輩子仍未能得到」。尚濤也自言自己「笨」，故只能按「笨」的本性來發展自己的藝術個性和「形」的特點，並提升為「象」的品味。但從本質上講，尚濤更具「儒者」–文人學士典雅溫文的氣質。如果說他的畫有一種「笨拙」之妙，那可以說這是一種「大智慧」的「笨拙」，一種充滿文人古雅氣息的「拙」。他是在畫文化，畫修養
- 薛永年 中央美術學院教授、博士生導師、研究生部主任
他的大寫意花鳥畫之所以大氣，有衝擊力甚至震撼力，從形式上看，一是他把古人以線為主的造型手段發展成以大塊墨色為主，儘管仍然有線條，但盡可能減少，而且粗獷雄健。二是他突出了大的幾何型態，減少了用墨的層次，強化了方圓、濃淡、乾溼的對比。
大中華 大氣度 大寫意
- 尚濤寫意花鳥畫展研討會 -
2010 - 12 - 17 中國美術館
中央美術學院 集評
美術史系教授 - 李樹聲
尚濤的畫很有個性，也很有創造性，還能繼承傳統，能把傳統的筆墨運用在自己的花鳥畫裡面。體現一種非常大氣的美學，這是渾厚的美、厚重的美。
國畫系教授 - 金鴻鈞
他的畫中，李可染、李苦禪等先生的優點都有，他綜合在一起，而且按照他的方式走下去。他的畫題材很豐富，形式比較多，
色彩也比較多。
教授 - 薛永年
尚濤對花鳥畫造型和筆墨的理解，融入了新時代的視覺經驗，善於繼承，勇於創造。
教授、《世界美術》雜誌主編 - 易英
尚濤先生的畫非常難，難在花鳥畫能夠有自己的面貌。
美術史系主任 - 羅世平
在他的畫裡面，用墨很厚實，但不是狂放的、張揚的、外露的，是很平正的氣度，能看出他非常成熟的控制能力。
廣州美術學院 集評
院長、廣東畫院院長、嶺南畫派紀念館館長 - 李勁堃
尚濤老師的繪畫風格，在南方水墨畫壇上，起到很好的啟示作用，就是用傳統的筆墨符號，去書寫一種美感，這讓我們聯想從中西方各種各樣的元素中可以得到一種啟發，這種啟發由此打通了晚輩學生涉獵到對其他欣賞、學習、借鑑的作用。
前院長、中國畫系教授 - 張治安
尚老師的作品樸實、奇崛、雍容、大器。前後八個字，前四個字是外在的風貌，後四個字是一種境界。
國畫系、博士生導師 - 林若熹
他的筆墨側重於墨，形式完全是現代語言。這麼多年來，尚濤老師已經面壁五十年，終於達到這麼高的境界。
研究員、學術委員會委員 - 李偉銘
尚濤的實驗精神，在某種意義上與林風眠有相通之處，走出了“詩、書、畫、印”結合。取法碑版、鑑印剛健的力度以排拒帖札柔弱的氣息，在水墨滲化的平面佈局中引進碑版、鑑印及現代版畫藝術的裝飾意趣，使尚濤的藝術遠離傳統習用的形式句法，最終加入了中國當代藝術的主流。
國家畫院 集評
原院長 - 劉勃舒
把所有老藝術家的畫放到一塊看，都打不過他的花鳥畫，他的畫是立體的，有張力的，但是有他在學院裡下的苦功夫，有他吸收中西藝術的優點、感覺。我希望他還往前一步，他走到大寫意，還要來一個大中國、大改革、大氣度，大到讓你害怕。總之，太好了。
畫家、河山畫會會長 - 李寶林
看他的畫想起：畫品如人品。尚濤這個人非常忠厚，非常實在，是大智若愚的一個人。所以，他的畫畫得深厚、實在、樸拙，張力非常大。
畫家、研究員 - 趙力忠
近三十年關於中國畫的變革，好多人做文章，採取了種種手法，像打仗一樣，有人打游擊戰，這試試、那試試；有人搞迂迴包抄，動了腦子，我發現尚濤打的是陣地戰，是正面強攻，這必須要用實力，有了實力才敢打正面戰。他是有實力的，憑實力，不張揚，完全靠「真傢伙」出東西。所以，我很佩服。
中國藝術研究院 集評
研究員、博士生導師 - 陳醉
人格化的生靈。他畫的很多東西都人格化了，他畫的鳥、熊、青蛙，甚至是花，有一幅花叫《盎然》，都是人格化的，包括植物也是人格化，給人感受很深。
博士生導師 - 王鏞
尚濤的畫就是強化個性、簡化形式的典型代表。他的個性非常強烈，雄強樸拙、陽剛大氣，而且有一種內在的力度，不是鋒芒畢露的那種。
研究員 - 郎紹君
尚濤的畫可以用凝重拙厚來形容，這是尚濤所獨有的凝重拙厚，強調形象結構化，並帶有裝飾意味，其畫法改變了傳統寫意花鳥的書寫性和抒情性。
中國美術家協會 集評
編審 - 李松
他的藝術特點，我想借用齊白石的一句話「縱橫歪倒貴天真」，他的畫非常自由，非常有天趣，這一點非常可貴。筆墨用得非常好，變化很豐富，畫面很有張力，而且標題大多就兩個字，非常耐人尋味。
顧問、廣東省文學藝術界聯合會副主席、廣東省美術家協會名譽主席 - 林墉
好的花鳥畫應是畫家心中的花、鳥，絕非我們眼見的花、鳥！
畫水嫩鮮靈的花兒，以厚重凝煉的筆致出之；畫錦繡斑爛的花葉，以單純淋漓的水墨出之：小小的物象用重重的線條勾勒：乾乾的樹枝用溼溼的濃筆書寫：花果用了飽和熱烈的純色來刻劃，周圍就用水墨來烘托……：這種種，就是“對比”的妙趣，而那「妙」字正是對比之中的和諧！這和諧難就難在有「分寸感」。
以大胸懷入小幅畫，能得氣勢之壯
會員、廣東畫院專業畫家 - 劉仁毅
尚濤的畫好笨。笨魚笨鳥、笨蛙笨貓、令人忍俊不禁。笨水笨石，笨花笨木，儼然各安其居。
尚濤的畫無人跡？您看那澀筆生秋實，濃墨漏春痕。分明是老者的精神，童稚的天真！
孫克 -中國畫藝委會祕書長
他在書法上有很深、很高的造詣。中央美院都是要寫魏碑的，書法對他的繪畫影響很大，他一直堅持下來。他在文化修養方面，在書法、繪畫藝術互相滲透、互相促進方面做得都很好。龐媛 - 清華大學教授
把傳統的、現代的，甚至裝飾性的東西都放到一起，這是他的優勢。他有的畫有強烈的視覺感，這就是他的特點。張道興 - 當代著名畫家、書法篆刻家
一個石頭都有點線，看起來用的是很簡約的形式，但裡頭仔細看很有涵養，很有功夫，很精心，用心血來畫；包括很多題款位置、內容，都是一種性情的表現。他用很現代的形式，摻入自己非常細膩的情感、非常深厚的情感、非常詩性的情感。馬振聲 - 蔣兆和藝術研究會會長
他學了那麼多老師，但沒有老師的痕跡，他把所學的融會貫通，創作出自己的東西，這是真正到了化境，完全融化在自己的血液當中，這是他身上非常可貴的一面。許欽松 - 廣東省美協主席
尚濤老師本人很有品味，他的作品也很有品味，他對待生活更有品味。這種品味煥發出來精神的張力，給我們一種雄壯的力量。還有他的墨塊，他的充實，都給我們很強的精神力量。皮道堅 - 華南師範大學教授、美術評論家
我發覺不僅是風格的獨特性，仔細研究的話，尚濤先生應該在中國畫的筆墨方面，在中國畫表意抒情這一特質上有新的發揮。包括那些魚、鳥的造型，都有很多新的內容，這種內容是時代性的。麥麗紅 - 廣東畫院理論部主任
在他蟠曲的富於韌性的線條之中，在那些飽含石鼓文韻味、飽含篆意的題跋之中，我們看到的是某種渾樸、厚重、頓挫、沉吟的東西，某種不過份張揚、不過份饒舌的東西。這種沉吟，既不是倪瓚式的曠世的緘默，也不是八大式的憤世的枯啞，而是融桀驁於雍容。張艷華 - 中國改革報記者
欣賞尚濤老師的作品，能強烈地感覺到真正的藝術品是有靈魂的，不僅僅從技法上、載體上這些表面內容，而是畫家的思想情感注入於藝術的鮮活生命力。
遲軻 - 廣東美學學會前會長、廣州美術學院終身教授
他的畫大多是充實的，茁壯的，洋溢著溫馨的情感－形態各異的蘭科植物陳列在一起，好像是親戚們聚會的《蘭氏家族》。
梅雲 - 南方日報主編、藝術評論家
書法是幾千年的文化積澱，學書法是對古代美的欣賞。長期的書法課陶冶了尚濤的文化氣質，而這種氣質又潛移默化進入他的畫中。
陳萬三 - 詩人、美術評論家
水墨藝術作品魅力無窮，其中有一種基於東方意象的難以言喻又可感知的神秘境界。如果一位水墨藝術家能夠成功地營造出一個有古有今、有我有他，而又無古無今、無我無他的神祕境界，那麼他必定是一位大家。尚濤就是這樣一位水墨藝術大家。
楊小彥 - 中山大學傳播與設計學院副院長、教授
尚濤作畫，留心於墨，濃淡乾濕之間，雜半淡不濃半濕不乾之墨。細觀其作，喜作團塊狀，或大黑，有深灰隱於裡；或輕灰，有暗影彰於外。一幅之中，大黑者，深中見淺，猶重中透亮。輕灰者，似絨非柔，必柔中見剛。
